Una furtivva lacrima (de L’elisir d’amore) – Donizetti

¡Vaya, qué tenemos aquí! Una ópera bufa que no lo es del todo, ambientada en un bucólico ambiente del País Vasco, pero que se puede cambiar sin problema, compuesta en apenas dos semanas por un compositor que no termina de convencer a la audiencia de Milán, y utilizando como base un libreto, traducido y copiado de forma descarada de una ópera francesa, ¿qué podría salir mal?

Todo, claro. O eso pensó Gaetano Donizetti cuando en 1832 el empresario del Teatro Canobbiana, el más importante de Milán tras la Scala, le encarga tener listo este trabajo en un tiempo récord. No era una costumbre extendida en la época dar su tiempo a los creadores, desde luego.

Menuetto (de la Sinfonía en Do M B. 128) – Pleyel

Si hablamos de clasicismo y decimos Wolfgang todos sabemos a quién nos referimos, ¿verdad? Si decimos Joseph no tanta gente reconocerá al padre de la forma sinfonía, Haydn. Pero, ¿si escuchas el nombre Ignace?, ¿qué te viene a la cabeza?

Hoy en día es probable que pocas personas sean capaces de acudir al apellido asociado: Pleyel. Salvo que seas pianista, claro, porque dicho apellido da nombre a una de las marcas más conocidas del instrumento de las 88 teclas.

Washington Post (March) – Sousa

Si hiciésemos un top ten de las marchas más famosas de la historia de la música seguro que esta no faltaría. Seguramente no la reconozcáis por el título, pero escuchad las primeras notas y decidme que no podéis tararear el resto. Imposible, ¿verdad?

No es casualidad que se conozca a su compositor, John Plipip Sousa, como el rey de las marchas. Seguramente os suene incluso más otra de sus composiciones, el himno nacional de los Estados Unidos (Barras y Estrellas)